亿斯光年影业苗兰草浅谈诺兰的电影4个技巧

克里斯托弗·诺兰是21世纪备受推崇的导演之一，他的电影题材涵盖广泛，可以从科幻史诗到复仇惊悚片再到战争片。

【资料图】

诺兰以其脑洞大开的作品《盗梦空间》和《蝙蝠侠：黑暗骑士》而闻名。人们常常谈论他独特的视觉风格和精湛的导演技巧，但他讲故事的方式同样对他的成功至关重要。

那今天亿斯光年影业苗兰草就来看看诺兰是如何讲故事的：

1.非线性叙事

非线性叙事是电影、电视剧等媒体作品中的一种叙事方式，不按照时间顺序进行叙述，而是通过使用剪辑、跳跃、回溯、闪回等手法，将故事的不同部分以非线性的方式组合在一起。诺兰的电影制作之所以备受赞誉，是因为他充分利用电影的各个方面，使其为他的叙事服务。

现实生活中的时间是线性的，但在电影中只要通过恰当的剪辑和运用形式，时间轴可以是非线性的。诺兰利用这一点打造出不遵循常规时间进程的叙事结构。非线性叙事可以用于各种目的：闪回用于戏剧性揭示、闪现用于激发观众期待或安排误导性画面。

诺兰运用时间跳跃来颠覆观众的期待，使用倒叙来让信息更加清晰。他的非线性叙事技巧在电影《记忆碎片》中有明显的展现。《记忆碎片》是诺兰的第二部电影，包含了当今成为他标志性风格的所有技巧。

《记忆碎片》的故事几乎全部是倒叙的，电影从主角谋杀一名男子开始，然后一步步回到他如何陷入那个境地。通过非线性叙事，诺兰创造了一场令人拍案叫绝的反转结局。如果故事一开始是按照正常的时间轴进行叙述，可能就达不到如此精彩的效果。

诺兰在叙事方面使用了一种聪明的方法：只要从结局开始展现，任何故事都可以成为一个谜团。他之所以采用倒叙的叙事方式，不仅仅因为这样很酷，还因为这种方式能够让观众通过主角的视角看待故事，像主角一样只能在不同的时刻了解到有限的信息，从而体验到主角的短暂记忆障碍。

要实现这一点的关键是要有一个紧密的故事情节。对于观众来说，改变叙事时间顺序会令人迷惑（毕竟我们都生活在线性时间中）。因此，在使用非线性叙事时要尽可能避免令人混淆的剧情元素。

很少情况下观众们能看到电影中的角色描述他们所处的时间线状况，但对于像《记忆碎片》这样叙事复杂的电影来说是有必要的。这种时间上的清晰表达对于诺兰电影的成功非常重要。尽管诺兰几乎所有电影都是非线性或结构复杂的叙事，但他会尽最大努力确保观众不会混淆时间线。

以诺兰的一个更高层次概念的电影《盗梦空间》剧本为例，在一次采访中，他解释了如何区分不同的梦境层次：“我告诉制片人，其中一个梦境层次是在雨中，一个是夜间室内，一个在户外下雪。这意味着即使是在特写镜头中，观众们也能够分辨出穿插剪辑中所处的层次。”在编写剧本之前，诺兰就已经知道《盗梦空间》中的梦境层次需要在非常不同、独特的场景中展现。如果不在场景空间上设计差别，再多台词上的解释说明也无法拯救令观众困惑的剧情。

虽然诺兰为使用非线性时间轴提供了很好的蓝图，但他同样提供了一个警示。他的电影《信条》就是一个反面教材，没有像《盗梦空间》或《记忆碎片》那样清晰的逻辑后，《信条》的时间转换令观众感到混乱和困惑，没能第一时间理解这个故事，导致这部电影成为诺兰评价最低的作品之一。

2.以视觉为主导

诺兰的电影画面非常引人注目，因此他通常被认为是导演而非编剧。即使《信条》的剧本表现一般，但诺兰用高级的场景设计吸引了观众的眼球。这种视觉上引人注目的电影并不是从画分镜故事板开始，而是从剧本创作开始。编剧会通过清晰且简练的描述性写作在剧本中描绘强大的意象。

诺兰的写作可以同时给导演、演员、和摄影师一些指导性的启发。比如演员会通过剧本得到一些暗示，如敬畏、惊叹，甚至有些恐惧的人物情绪表现。在《敦刻尔克》的剧本有这样一段场景指示：“...这他见过的最长、最宽阔的海滩，阳光在水面上闪耀，无尽的黑色围栏蜿蜒穿过沙滩延展到海中。汤米眯起眼睛——这不是围栏，是成千上万的士兵排成的队列…”

这段话运用了一种非常棒的描述方式，它不仅描述了士兵排成的队列看起来像围栏，同时还给演员提供了更多指导：他正在观察周围环境，慢慢地理解发生了什么。这段文字对于摄影师来说也是具有指导性的：从广角镜头开始，士兵们先是看起来像围栏，然后随着视角的逐渐缩小以澄清这不是栅栏而是士兵的细节。

除了巧妙的叙述方法，诺兰细致的写作能力还归功于他强有力的动词选择：闪耀、蜿蜒、眯起——这些动词的描绘能立即在人们的脑海中勾起了一个形象。因此开场场景中的每一句台词都至关重要。这将有效帮助读剧本的人理解场景的外观、感觉和动机。在英文电影剧本中，每个场景指示段落不应超过4行。诺兰遵循着这个规则，令每个部分都顺畅且有目的地进入到下一个部分。他在清晰地建立了言语的意象同时保持剧本原本应有的节奏。

3.接受电影类型

诺兰的电影常常给人一种独一无二的感觉：有什么电影能和《盗梦空间》相媲美？还有什么超级英雄电影能和《蝙蝠侠：黑暗骑士》相提并论？诺兰的电影忠实于它们所属的电影类型。同样重要的是，诺兰没有为他所有的主题选择显而易见的类型。

以《蝙蝠侠：黑暗骑士》为例，对于蝙蝠侠电影来说，显而易见的类型是超级英雄类型。但是诺兰选择了黑色、犯罪电影类型，一个关于警察（蝙蝠侠）和强盗（小丑）的电影。诺兰保持了传统形式的故事立足点，放大了善恶本质的哲学思想，通过黑色电影的类型表现了这个故事，给观众们一种新奇的感觉。 

4.让主角有无法满足的欲望

一个好的主角必须有一个好的背景故事。如果观众们觉得一个角色只是在电影开始时才开始存在，那就意味着这个角色不真实，他们的动机也不真实。

诺兰在电影中对女性角色的描写通常只是作为情节工具，没有更深层次的塑造。在他的电影中，女性角色通常只为了推动男主角的发展。

诺兰最具代表性的特点就是“亡妻”元素。《记忆碎片》、《盗梦空间》、《致命魔术》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《星际穿越》这些电影中的主角都有一个去世的另一半。所有上述电影都是关于主人公试图填补这个空洞的故事。

这种营造出来的冲突非常吸引观众的眼球，观众们理解这些角色试图实现的目标，但也知道这些角色无法实现它。

下一次在观看诺兰的电影时，可以想想每个场景在剧本上可能会是什么样子，以及为什么要这样设计。诺兰的视觉效果可能是他的招牌，但如果没有创新的结构、对流派的坚持和清晰的人物动机贯穿在他的剧本中，它就不可能如此强大。

亿斯光年影业苗兰草表示：诺兰的电影作品以其复杂的故事结构和精彩的叙事而著称。在他的电影中，观众往往需要花费一定的时间和精力来理解故事线索，以及角色之间的复杂关系，在学会技巧的同时去看懂诺兰电影。诺兰的电影呈现出这样一种状态——本质上是好莱坞类型片套路下的商品电影，但里面又完美融入了大量经过艺术化处理的抽象概念。全世界无数的电影人都在找寻商品和艺术之间的平衡，最后也只有极少数的导演能在作品中找到这种平衡，诺兰就是其中一位。

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